左书琴笑着谢过他，但她同时也觉得，乐队肯定得有自己的原创曲目比较好。
这点秦放歌表示赞同，虽然改编别人的歌曲也算再创作，但终究不如自己的东西来得好。再说了，他拿出来的这些歌曲，都并不是为民乐或者说是新民乐量身定做的，不能发挥每件乐器的最完美效果。
她们也问秦放歌对改编歌曲的意见和建议，感觉几个人的想法出奇的一致。
秦放歌以前在当音乐教师的时候，也看到过很多学生组成的民乐队试图将流行歌曲改编成民乐作品，有的做得还不错，有的就相当糟糕了。
他也知道，这是一项相当浩大的工程。
尤其锦瑟华年这个乐队，她们的人数很多，乐器种类也纷繁多样，如何将这些独立性都比较强的民族乐器和谐地融合在一起，就是件特别伤脑筋的事情。
秦放歌也谦虚，说他对民族乐器的了解真的不多，将军令也是他的初次练手之作，是结合了以前的一些民乐做出来的。
几个都不怀疑，事实上，民乐中名字叫做《将军令》就有好多版本，演奏乐器也都不一样，有扬琴版，古筝版，笛子版，二胡版等等。
这些曲子，也不都是从古代就流传下来的，很多都是经过后人加工整理后的。像《阳春白雪》、《高山流水》、《汉宫秋月》、《十面埋伏》等等经典曲目也都一样，真正的曲谱早已失传，基本都是后人所做。
但这也是传统音乐的一部分，是值得后辈人虚心学习的东西。
正式讨论曲目之前，秦放歌也终于将她们乐队的配置弄清楚了。现在一共十六个人，共有三把二胡，架子鼓，键盘，电吉他，古琴，古筝，扬琴，琵琶，唢呐，笛子，笙，三弦，阮，低音提琴。
这样的民乐团不大不小，十几件乐器琳琅满目，看着是好看也热闹，可光是每件乐器的时间分配，就得耗费作曲者的无数心思。
秦放歌也知道了，这个乐队里，主要负责作曲的，是左书琴，林宝卿，滕舒婷她们三个“铁三角”，她们是从小到大的好朋友，都是出自音乐家庭，从小就受到音乐的熏陶。
林宝卿家是古琴世家，她们家制作出来的古琴质量都相当好。对了，她们家还复原了瑟，林宝卿说她会鼓瑟，并不是吹牛的。她性子比较安静，钟情于古典民乐，造诣也最高。
键盘手滕舒婷家则是家传笙的制作，乐队里吹笙的是滕舒婷的表妹李若离。滕舒婷的老爹滕世容年轻的时候还是辉煌摇滚乐队的主唱，只是，他现在不玩摇滚，而是致力于民乐的发展和推广，和其他类型的音乐进行合作，活跃于国际舞台上。滕舒婷也接起了他老爹的班来，和朋友搞了这样一个摇滚民乐团，试图走出一条新路来。
左书琴父母都是学音乐的，还都是华夏音乐学院毕业出来的。左梦风还是知名的流行音乐制作人，她对时尚新潮音乐的理解最深，加上性格开朗活泼，从小到大就是大姐头的形象，就由她出面当老大。
乐队的其他成员，基本也都是有些来头的。别的不说，想要考进华夏音乐学院这首全国最顶尖的音乐学院，最起码，也得和秦放歌他们一样，从小就练习童子功，有着十几年如一日的不懈努力，才有可能进得来。
别说她们伤脑筋了，连秦放歌这个所谓的天才，面对着她们乐队这么多个性强烈民族乐器，脑袋也大了一圈不止。民族和声这一块，历来就是民乐的弱项，也没有多少理论来支撑。所以像二胡啊古琴这类的乐器最出名的，就是独奏曲目。琴瑟和鸣，鼓瑟吹笙，已经算是少有的佳话了。
不过秦放歌是真的佩服她们，有勇气选择这样一条荆棘遍布，充满着艰难险阻的道路。但这条路又必须有人去走，光有传承而不去发展，永远只吃老本的话，民族音乐也不可能走得太长远。
所以，左书琴写歌勉励她们，也是勉励她自己，如果乐队真的解散的话，对她们的信心来说，也将一个巨大的打击。
她们这些女孩子都有这勇气，秦放歌可不想落后于她们，上天让他重生一次，酷爱音乐的他就要做些意义的事情。抄袭音乐对他来说很容易，但在她们选择的这条道路上，他的起点甚至比她们还要低，因为他对民族音乐的理解，可能还没她们深刻，对已经成为天才的他来说，也将是一个无比巨大的挑战。可她们都能迎难而上，偏向虎山行，秦放歌又怎么会临阵退缩。
当然，光喊口号是不行的，秦放歌最需要做的，还是先多学学，打好基础，再做进一步的打算。
所以，在讨论到《将军令》这首曲子时，秦放歌更多地，还是注意聆听她们两人的意见，对民乐团的这些乐器，她们可比他要熟悉得多。
当然，秦放歌也不完全是偷工不出力，该他表现的时候，他还是乐于表现的。
现在他们所讨论的，也只是大致的方向，具体的改编作曲，还的后面再去做。秦放歌在这方面还是有一定的发言权的。毕竟他是“原作者”，在另外一个世界，也听了不少的新民乐作品。
讨论的氛围很好，左书琴她们也能听得进去意见，有时候，还会征询肖雨然的意思，要她站在听众的角度来考虑问题。
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